眼部整形手術是所有整形手術中最影響整體效果的手術，而成功的手術往往能帶來脫胎換骨的感覺，除審慎考量專業醫師以外，需更注意術前溝通與諮詢，才能得到期望的一雙美眸。
量身訂做眼神 全方位達畫龍點睛之效
任誰都無法抗拒明亮深邃的迷人電眼！愛美女性為了讓眼睛看起來更大更美，紛紛使出渾身解數，利用各種小工具或小心機，就是要追求「睛」亮動人。其實，雙眼皮的美容手術目前已相當普遍，但愛惟美眼整形專家劉淳熙強調，完美的雙眼皮手術必須依照個人眼型、眼周等先天條件量身訂作，才能達到自然不矯作的最佳狀態。
隨著現代人審美觀更加嚴苛，只做出雙眼皮已無法被大家滿足，整體協調的美感才是王道。劉淳熙醫師分析，眼瞼的高度不夠、眼睛張開不夠大或有大小眼情形，若只做雙眼皮，反而可能造成眼睛無神或大小眼越明顯，此時還須搭配提眼肌手術才能有效改善。效果自然、恢復較快的新式無疤提眼肌手術，傷口開在眼睛內，外觀並無任何疤痕，可說是打造迷人眼眸的終極升級版。
同時，眼周的條件包括眉毛、骨骼等，都必須在雙眼皮手術前仔細評估，根據劉淳熙觀察，多數人的左右臉不會完全對稱，若將臉從鼻樑中線劃分兩半，會發現眼眶骨有一高一低的現象，較低的一邊就容易形成眼皮壓迫，眉壓眼是造成術後雙眼皮不對稱的主要原因，若僅由眼皮部分以抽脂、修皮方式解決，非但無法改善眼皮厚重感的問題，反而容易將眉毛往下拉，應視情況合併提眉手術，才能達到最好的改善效果。
雙眼皮手術對策多 慎選專業醫師評估
東方人的眼頭部位大部分有一層贅皮覆蓋，也就是俗稱的蒙古褶，無形中縮小了眼睛比例。劉淳熙表示，雙眼皮術前確認蒙古摺的走向、強度與兩眼間的距離，是很重要的！如果沒有注意到，內側雙眼皮就會被覆蓋而變得不明顯，此時可配合隱藏式開眼頭手術，修剪贅皮拉近眼距。有些人想讓眼睛整體輪廓和線條看起來更協調，甚至合併開眼尾手術或眼瞼下置術，藉此拉長或增大眼睛比例。
眼睛是靈魂之窗，甚至不需言語就能進行情感交流，在五官中更占有重要的一席之地，雙眼皮修復的案例中，常因為之前手術產生的結痂結疤，加上眼皮或脂肪已拿掉太多，沒有多餘的組織可供修復，重修的難度大為增加，劉淳熙醫師特別研究出結構式雙眼皮手術，希望第一次手術就能層層到位，面面俱到。
劉淳熙也提醒，眼睛周圍結構精細，應尋求有經驗和專業的整形醫師諮詢，方能兼顧五官平衡的整體美感與自然，唯有術前仔細評估、術中審慎檢視，才會有美好的術後成果。
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歡快，靈動，言之有物。王小棣導演的新劇集《20之後》有別於過往作品濃墨重彩的筆觸，嘗試以活潑、愉悅的基調鋪陳出當下「20代」孩子的生態與心事，以五個特質鮮明的年輕主角為軸線，縱深挖掘這個年紀節點之於整個人生篇幅的沉澱與前瞻，橫向擴展至他們的家庭、同儕以及息息相關的「社會」，幾個人物取樣生動、立體而有「啟發性」，全劇拍攝運用的手法精準，自然、寫實而不枯燥，流暢、討喜而不矯情，幾個年輕演員的演出真摯、亮眼，彼此間的「化學效應」幅射出超乎預期的溫度，鏡頭下呈現的台北有血有肉有靈魂，繽紛多采，逼近眼前。
《20之後》之特別值得推薦，不只在於編、導、演、製作整體成績斐然，更在於處理青春題材在「尺度拿捏，真誠以待」的創作態度，是一陣悅目賞心又在在觸發共鳴的秋陽和風。
「YA（young adult）戲」之所以難拍，不在技術面的困難，而在講故事技巧的品味掌控，青春題材的影視作品多如牛毛，常見的毛病是「為戲而戲」的套路、符號化標籤化的人物設定、無病呻吟的情境渲染，甚至因為刻意想取悅（迎合）年輕收視族群的審美或節奏，以致於「膚淺、空洞、造作」還覺得理所當然。
讓人欣慰的是，在《20之後》裡，這些別的戲或多或少避不掉的「硬傷」被徹底「除bug」，一點尷尬的鑿痕都沒落下，渾然天成，氣息鮮活，不但「戲味」飽滿，「人味」更是盎然，五個主角的性格塑造完整，情緒、情感的脈絡栩栩真確，終於不再有「誰都這樣演」的窠臼，他們舉手投足的氣質不雷同，他們面對「20歲前後」這個人生的「坎」也都有著不一而足的準備與徬徨，再加上各自有著或重或輕不足為外人道的家庭狀況，戲裡的五個主角不只是五個名字，而是五個各自具備深刻「存在感」和「發展性」的故事線條，這讓戲的結構緊緻，讓哏的發展豐富，更重要的是，在角色關係的建構上，隨時保留了足以衍生出溫暖、感動或矛盾的空間。
成功地塑造出了五個「大活人」是《20之後》的第一個亮點，由他們所鋪陳出的，在面對成長過程嶄新階段或零亂或從容或抗拒的「姿態」，則是本劇另一個讓人看得津津有味的看點。
▲胡釋安（左）在《20之後》飾演責任心重的暖男徐立雄，有點宅又不特別宅、略微壓抑的角色設定中，卻演出了幽微的多層次，已經是相當高級的演出。（圖／公視提供）
《20之後》可以說是王小棣作品裡相對比較沒有「主題使命感」的小品，但清新生命力貫穿其中的情節發展，以及幾個主角在「跨越20之後」摸索著確立未來方向的「正能量」主key，還是讓這個輕鬆、討喜的故事存在著發人深省的議題，例如小靜在丈夫出軌後依舊委曲求全的媽媽，以及Janet在步入婚姻時是否應該妥協（放棄一部份的自我）的抉擇…，都是辛辣的icon擺在眼前，對於這幾個年輕人來說，這就是「大人的世界」，而我即將（應該）長大成一個怎樣的「大人」？這種思維，正是這齣戲「意在言外」的，一個深邃又微妙的問句。
《20之後》裡的幾個新人都耀眼極了！在《花甲男孩轉大人》中展現過成熟、細膩演技的江沂宸，這次成功演出了乍看「傻白甜」其實充滿性格的網紅；林孫煜豪、鄭靚歆的演出外放，透著喜感，卻毫不油膩；葉慈毓內斂、沉穩而不僵硬；都是新面孔中相當讓人眼前一亮的。
而胡釋安有點宅又不特別宅的內向男孩，略微壓抑的角色設定中，卻演出了幽微的多層次，已經是相當高級的演出，逐漸能夠憑自己的實力被觀眾認同、記住（而不再是「胡瓜的兒子」），肯定是轉眼間的事了。
除了幾個年輕新血輪之外，賀一航的老將出馬，依舊每一出場就絕對吸睛，為戲加分不少；跨刀演出的黃志瑋、范瑞君，都讓人印象深刻。而Janet謝怡芬一直是演技被低估的優秀女演員，其實從《HIGH 5制霸青春》裡的女教練一角，就已經教人刮目相看的她，卻經常因為個人特質鮮明的氣質和口條被忽視了她掌握角色的「纖細」與「通透」，這次的職場女強人角色，面臨著「職場VS.家庭」、「自我空間VS.婚姻責任」的糾結，角色內在的梳理與衝撞都有著頗大的揣摩難度，而Janet的演出極見火候，不論情感轉折或情緒力道，都是超水準的表現，相當值得細細欣賞，並且給與極高的肯定。
作者：柯志遠／作家，資深媒體人，知名娛樂評論家
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